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Discours critique sur les œuvres de littérature contemporaine

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 KEMP, Melanie A., « Accessibility and the Unknown : The World of Christian Gailly », thèse de doctorat, Faculty of The Graduate College, University of Nebraska, 2004, 179 f. +++ Thèse de doctorat / mémoire de maîtrise KEMP, Melanie A., « Accessibility and the Unknown : The World of Christian Gailly », thèse de doctorat, Faculty of The Graduate College, University of Nebraska, 2004, 179 f. +++ Thèse de doctorat / mémoire de maîtrise
  
-###« Uncertainty and doubt are vital elements of the emotional response Christian Gailly elicits in his essentially realistic (but by no means realist) fiction. Gailly, one of the most intriguing new writers published by the Editions de Minuit--the home of the New Novel, of Beckett and Duras--relies on a narrative voice that treasures mockery above all: mockery of the reader's expectations, of the seriousness of the action he narrates, even of intelligibility itself. Such a narrator leaves the reader adrift in a world where only partial impressions are created, and empty spaces left unexplained. At one moment his narrative might be entirely objective; at another, it lapses into a subconscious inner dialogue which relentlessly subverts the reality of every outward utterance. Any attempt by the narrator to explain the emotions behind his characters' words inevitably leads to dubious afterthoughts, to a kind of laconic raillery that undermines the very motivations he is trying to express. More troubling for the reader, he does this in a style so abbreviated, so unnaturally terse, that the reader might well be forgiven for simply failing to understand what on earth is going on. His extremist version of minimalism is not to everyone's taste; even his publishers complain of the difficulty of following his stories, of his exaggerated refusal to provide detail, of his unfinished sentences, of his unresolved loose ends. Gailly greets such criticism with pointed +###**Abstract**\\  
-sarcasm. Notwithstanding, he admittedly strives to alleviate a certain potential readerly disaffection. His goal is not so much to estrange the reader as to involve the reader; he sees his eccentric style as an +Uncertainty and doubt are vital elements of the emotional response Christian Gailly elicits in his essentially realistic (but by no means realist) fiction. Gailly, one of the most intriguing new writers published by the Editions de Minuit--the home of the New Novel, of Beckett and Duras--relies on a narrative voice that treasures mockery above all: mockery of the reader's expectations, of the seriousness of the action he narrates, even of intelligibility itself. Such a narrator leaves the reader adrift in a world where only partial impressions are created, and empty spaces left unexplained. At one moment his narrative might be entirely objective; at another, it lapses into a subconscious inner dialogue which relentlessly subverts the reality of every outward utterance. Any attempt by the narrator to explain the emotions behind his characters' words inevitably leads to dubious afterthoughts, to a kind of laconic raillery that undermines the very motivations he is trying to express. More troubling for the reader, he does this in a style so abbreviated, so unnaturally terse, that the reader might well be forgiven for simply failing to understand what on earth is going on. His extremist version of minimalism is not to everyone's taste; even his publishers complain of the difficulty of following his stories, of his exaggerated refusal to provide detail, of his unfinished sentences, of his unresolved loose ends. Gailly greets such criticism with pointed sarcasm. Notwithstanding, he admittedly strives to alleviate a certain potential readerly disaffection. His goal is not so much to estrange the reader as to involve the reader; he sees his eccentric style as an invitation to curiosity rather than animosity. It is the reader's task to allow him- or herself to be drawn in by Gailly's unpredictable barrage of fleeting and uncertain impressions, and so to enter what Gailly, in a formula decidedly and touchingly at odds with the traditional language of the avant-garde, calls a triangle of beauty: poetry, painting, and music.
-invitation to curiosity rather than animosity. It is the reader's task to allow him- or herself to be drawn in by Gailly's unpredictable barrage of fleeting and uncertain impressions, and so to enter what Gailly, in a formula decidedly and touchingly at odds with the traditional language of the avant-garde, calls a triangle of beauty: poetry, painting, and music. » +
-(Abstract)+
  
 +//La version PDF de la thèse est disponible pour les membres de communautés universitaires qui ont un abonnement institutionnel auprès de [[http://www.proquest.com/|UMI - Proquest.]]//###
  
-La version PDF de la thèse est disponible pour les membres de communautés universitaires qui ont un +GERWERS, Monique, « Christian Gailly ou la lutte avec la Beauté », dans Michèle AMMOUCHE-KREMERS et Henk HILLENAAR (dir.), //Jeunes auteurs de Minuit//, Amsterdam, Rodopi (Cahiers de Recherches des Instituts néerlandais de Langue et de Littérature Françaises, n° 27), 1994, p. 117-125. +++ Chapitre de collectif
-abonnement institutionnel auprès de [[http://www.proquest.com/|UMI - Proquest.]]### +
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-GERWERS, Monique, « Christian Gailly ou la lutte avec la Beauté », dans Michèle AMMOUCHE-KREMERS et Henk HILLENAAR (dir.), //Jeunes auteurs de Minuit//, Amsterdam, Rodopi (Cahiers de Recherches des Instituts néerlandais de Langue et de Littérature Françaises, no 27), 1994, p. 117-125. +++ Chapitre de collectif+
  
 ###Lecture thématique et narratologique du dilemme de la beauté inaccessible dans l'oeuvre de Christian Gailly. ###Lecture thématique et narratologique du dilemme de la beauté inaccessible dans l'oeuvre de Christian Gailly.
  
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-**Corpus retenu :** +//Dit-il//, //K. 622//, //L'air// et //Dring//###
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-//Dit-il//, //K. 622//, //L'air////Dring//###+
  
 BRICCO, Elisa, et Christine Jerusalem (dir.), //Christian Gailly, « l'écriture qui sauve »//, Saint-Étienne, Publications de l'Université de Saint-Étienne (CIEREC, Travaux, 136 - « Lire au présent »), 2007, 184 p. +++ Collectif BRICCO, Elisa, et Christine Jerusalem (dir.), //Christian Gailly, « l'écriture qui sauve »//, Saint-Étienne, Publications de l'Université de Saint-Étienne (CIEREC, Travaux, 136 - « Lire au présent »), 2007, 184 p. +++ Collectif
  
-###« //Christian Gailly : l'écriture qui sauve// rassemble les études présentées lors d'une journée d'étude par des chercheurs de l'équipe "Textes et intertextes" du CIEREC et des chercheurs de l'ARGEC (Atelier de Recherche Génois sur l'Écriture Contemporaine). Écrivain exigeant et solitaire, auteur de treize romans, Gailly est nommé dans plusieurs essais concernant la littérature contemporaine et son œuvre est considérée comme très intéressante, pourtant jusqu'aujourd'hui aucune monographie ne lui avait été consacrée. +###**Résumé du site de l'[[https://publications.univ-st-etienne.fr/product.php?id_produit=239|éditeur]]**\\ 
 +« //Christian Gailly : l'écriture qui sauve// rassemble les études présentées lors d'une journée d'étude par des chercheurs de l'équipe "Textes et intertextes" du CIEREC et des chercheurs de l'ARGEC (Atelier de Recherche Génois sur l'Écriture Contemporaine). Écrivain exigeant et solitaire, auteur de treize romans, Gailly est nommé dans plusieurs essais concernant la littérature contemporaine et son œuvre est considérée comme très intéressante, pourtant jusqu'aujourd'hui aucune monographie ne lui avait été consacrée. 
  
 En se donnant pour tâche de combler cette lacune de la critique, les chercheurs français et italiens se sont penchés sur ces romans, nous permettant ainsi de suivre le parcours littéraire de l'écrivain, en éclairant les différents aspects de son œuvre. Les articles, consacrés à des romans particuliers et des études portant sur l'ensemble du corpus romanesque de l'auteur, rendent compte du caractère autobiographique de l'œuvre, des aspects concernant le questionnement de l'écriture et de la création, de l'existence et de ses aléas, de la recherche esthétique (musique, art, écriture). » En se donnant pour tâche de combler cette lacune de la critique, les chercheurs français et italiens se sont penchés sur ces romans, nous permettant ainsi de suivre le parcours littéraire de l'écrivain, en éclairant les différents aspects de son œuvre. Les articles, consacrés à des romans particuliers et des études portant sur l'ensemble du corpus romanesque de l'auteur, rendent compte du caractère autobiographique de l'œuvre, des aspects concernant le questionnement de l'écriture et de la création, de l'existence et de ses aléas, de la recherche esthétique (musique, art, écriture). »
-(Résumé du site de l'[[https://publications.univ-st-etienne.fr/product.php?id_produit=239|éditeur]]) 
  
  
-**Table des matières :** +**Table des matières**
   * Elisa Bricco, « Présentation. "J'écris les choses comme ça, parce que je suis, comme ça" », p. 7-12.   * Elisa Bricco, « Présentation. "J'écris les choses comme ça, parce que je suis, comme ça" », p. 7-12.
   * Jean-Bernard Vray, « "Ai-je un style ?" ou "L'armure de géant" », p. 13-24.   * Jean-Bernard Vray, « "Ai-je un style ?" ou "L'armure de géant" », p. 13-24.
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 GAUVIN, Éric, « Une écriture omnibus », //Tangence//, n° 49 (décembre 1995), p. 126-128. +++ Article de revue GAUVIN, Éric, « Une écriture omnibus », //Tangence//, n° 49 (décembre 1995), p. 126-128. +++ Article de revue
  
-VILLANI, Sergio, « Conversation avec un raisonneur. Le romancier Christian Gailly », //LittéRéalité//, vol. VIII, n° 1 (printemps-été 1996), p. 67-85. +++ Article de revue+VILLANI, Sergio, « Conversation avec un raisonneur. Le romancier Christian Gailly », //LittéRéalité//, vol. 8, n° 1 (printemps-été 1996), p. 67-85. +++ Article de revue
  
-ROLLA, Chiara, « Presenza trasparente dell'autore e libertà del lettore : la scrittura peritestuale nei romanzi di Christian Gailly », //Transparence//, nos 27-28 (2006), p. 67-113. +++ Article de revue+ROLLA, Chiara, « Presenza trasparente dell'autore e libertà del lettore : la scrittura peritestuale nei romanzi di Christian Gailly », //Transparence//, n° 27-28 (2006), p. 67-113. +++ Article de revue
  
 RUBINO, Gianfranco, « Minimalistes et mouvement : Toussaint et autres », dans Barbara HAVERCROFT, Pascal MICHELUCCI et Pascal RIENDEAU (dir.), //Le roman français de l'extrême contemporain. Écritures, engagements, énonciations//, Québec, Nota bene (Contemporanéités, 3), 2010, p. 165-181. +++ Chapitre de collectif RUBINO, Gianfranco, « Minimalistes et mouvement : Toussaint et autres », dans Barbara HAVERCROFT, Pascal MICHELUCCI et Pascal RIENDEAU (dir.), //Le roman français de l'extrême contemporain. Écritures, engagements, énonciations//, Québec, Nota bene (Contemporanéités, 3), 2010, p. 165-181. +++ Chapitre de collectif
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 BARRÈRE, Anne, et Danilo MARTUCCELLI, //Le roman comme laboratoire. De la connaissance littéraire à l’imagination sociologique//, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion (Le regard sociologique), 2009, 373 p. +++ Monographie BARRÈRE, Anne, et Danilo MARTUCCELLI, //Le roman comme laboratoire. De la connaissance littéraire à l’imagination sociologique//, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion (Le regard sociologique), 2009, 373 p. +++ Monographie
  
-###« La compréhension du monde contemporain ne peut pas se faire en tournant le dos à la production artistique de son époque. Mais alors qu’au XIXe siècle, le roman réaliste et la sociologie naissante se sont naturellement inspirés, la conversation entre sciences sociales et littérature s’est progressivement brouillée et affaiblie. Ce processus est même devenu extrême en France, où une critique, inlassablement reprise depuis des années, a décrété la production romanesque actuelle comme désocialisée, insignifiante et enfermée dans les arcanes du moi.+### 
 +**Quatrième de couverture**\\ 
 +« La compréhension du monde contemporain ne peut pas se faire en tournant le dos à la production artistique de son époque. Mais alors qu’au XIXe siècle, le roman réaliste et la sociologie naissante se sont naturellement inspirés, la conversation entre sciences sociales et littérature s’est progressivement brouillée et affaiblie. Ce processus est même devenu extrême en France, où une critique, inlassablement reprise depuis des années, a décrété la production romanesque actuelle comme désocialisée, insignifiante et enfermée dans les arcanes du moi.
  
 Ce livre est animé par une toute autre conviction, celle que certaines œuvres recèlent, à condition de bien savoir les lire, des sources majeures pour la compréhension de notre époque. En s’appuyant sur l’analyse de 200 romans, signés par 20 écrivains français contemporains, tous vivants et en pleine activité, il permet de comprendre comment le roman reste une source privilégiée de connaissance et d’imagination pour les sciences sociales. Ce livre est animé par une toute autre conviction, celle que certaines œuvres recèlent, à condition de bien savoir les lire, des sources majeures pour la compréhension de notre époque. En s’appuyant sur l’analyse de 200 romans, signés par 20 écrivains français contemporains, tous vivants et en pleine activité, il permet de comprendre comment le roman reste une source privilégiée de connaissance et d’imagination pour les sciences sociales.
  
-Une démonstration est faite : le roman est toujours un laboratoire pour étudier la modernité, les individus, les situations et le monde. Non seulement en montrant les limites de certaines formes de saisissement sociologique (personnage social, rôles, intrigues...), mais surtout en permettant de fabriquer de nouveaux outils d’analyse et d’interprétation. Cet ouvrage, sans équivalent, est la première étude sociologique d’envergure de la production romanesque française actuelle. » (Quatrième de couverture)+Une démonstration est faite : le roman est toujours un laboratoire pour étudier la modernité, les individus, les situations et le monde. Non seulement en montrant les limites de certaines formes de saisissement sociologique (personnage social, rôles, intrigues...), mais surtout en permettant de fabriquer de nouveaux outils d’analyse et d’interprétation. Cet ouvrage, sans équivalent, est la première étude sociologique d’envergure de la production romanesque française actuelle. » 
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