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| oeuvres:et_laura_ne_repondait_rien [2014/08/13 09:10] – [Documentation critique] Gabrielle Caron | oeuvres:et_laura_ne_repondait_rien [2016/07/19 21:15] – Audrey Thériault |
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| ====== ...Et Laura ne répondait rien ====== | ====== ...Et Laura ne répondait rien ====== |
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| [[auteurs:René-Daniel Dubois]] | [[auteurs:René-Daniel Dubois]] - Montréal, Leméac (Théâtre), 1991, 64 p. |
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| Montréal, Leméac Éditeur (Théâtre), 1991, 60 p. | {{ oeuvres:et_laura_ne_repondait_rien.jpg?100|}} |
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| « Un jeune infirmier dans une résidence pour vieillards fait cette étrange découverte qu'il est possible de vivre avec le sentiment d'être mort. Madame F., 70 ans, lui raconte qu'il y a plus de 30 ans la plus grande - peut-être même la seule - amie qu'elle ait jamais eue, Laura, a un jour décidé de ne plus jouer le jeu. Madame F. ne s'en est jamais remise. » | « Un jeune infirmier dans une résidence pour vieillards fait cette étrange découverte qu'il est possible de vivre avec le sentiment d'être mort. Madame F., 70 ans, lui raconte qu'il y a plus de 30 ans la plus grande - peut-être même la seule - amie qu'elle ait jamais eue, Laura, a un jour décidé de ne plus jouer le jeu. Madame F. ne s'en est jamais remise. » |
| (Extrait du site de l'[[http://www.aqad.qc.ca/|Association québécoise des auteurs dramatiques]]) | |
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| ===== Documentation critique ===== | ===== Documentation critique ===== |
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| LESAGE, Marie-Christine, « La dynamique de la mémoire : fragmentation et pensée analogique », dans Guy POIRIER et Pierre-Louis VAILLANCOURT (dir.), //Le bref et l'instantané. À la rencontre de la littérature du XXIe siècle//, Ottawa, 2000, p. 173-203. +++ Chapitre de collectif | LESAGE, Marie-Christine, « La dynamique de la mémoire : fragmentation et pensée analogique », dans Guy POIRIER et Pierre-Louis VAILLANCOURT (dir.), //Le bref et l'instantané. À la rencontre de la littérature du XXIe siècle//, Orléans, David, 2000, p. 173-203. +++ Chapitre de collectif |
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| ###« [...] la dramaturgie contemporaine, qui apparaît sous des dehors fragmentés, déliés en particules autonomes, exige du récepteur de travailler à sa recomposition d'ensemble, en privilégiant une vision synthétique qui, on le verra, fait appel à un mode analogique de la connaissance. L'absence de structure dramatique unifiée selon certaines lois dramaturgiques bien connues ne signifie pas nécessairement une perte de cohérence : cela est davantage l'indice d'une façon de présenter les événements qui s'inspire d'autres modèles de connaissance. | ###« [...] la dramaturgie contemporaine, qui apparaît sous des dehors fragmentés, déliés en particules autonomes, exige du récepteur de travailler à sa recomposition d'ensemble, en privilégiant une vision synthétique qui, on le verra, fait appel à un mode analogique de la connaissance. L'absence de structure dramatique unifiée selon certaines lois dramaturgiques bien connues ne signifie pas nécessairement une perte de cohérence : cela est davantage l'indice d'une façon de présenter les événements qui s'inspire d'autres modèles de connaissance. |
| L'analyse qui suit tentera de cerner les principaux aspects qui contribuent à donner une signification ouverte à la forme discontinue et fragmentaires des pièces retenues. » | L'analyse qui suit tentera de cerner les principaux aspects qui contribuent à donner une signification ouverte à la forme discontinue et fragmentaires des pièces retenues. » |
| (Extrait, p. 177) | (Extrait, p. 177) |
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| Porte aussi sur// Celle-là// de Daniel Danis | |
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