Pascal Quignard Paris, Seuil (Cadre rouge), 1994, 224 p.

« L’Occupation américaine. En France, à la fin des années cinquante, dans une petite ville sur le bord de la Loire, Marie-José Vire aime Patrick Carrion depuis toujours. Adolescents, ils assistent à l’installation des bases américaines et de leur féerie. La fascination qu’exercent sur eux les objets, les voitures, les vêtements, les chants inconnus désordonne et enfièvre leur amour. Patrick et Marie-José, accroupis derrière les fils de fer barbelés, se tenant très fort par la main, épient. Puis ils pénètrent dans l’autre monde. » (Quatrième de couverture)

LESTRINGANT, Frank, « La haine de l’Amérique », dans Philippe BONNEFIS et Dolorès LYOTARD (dir.), Pascal Quignard, figures d’un lettré, Paris, Galilée, 2005, p. 121-145. +++ Chapitre de collectif

###« L’Occupation américaine pourrait se résumer à cette double formule en écho : haine de l’Amérique, haine de la musique. Ce serait pourtant trop simple. La difficulté du roman vient d’un entrelacs serré de thèmes que recouvre une limpidité trompeuse. Il est aisé, bien sûr, d’y reconnaître la haine du contemporain, qui est comme la signature de l’auteur et qui se pimente ici d’anti-américanisme, mais la Russie soviétique, objet de l’idolâtrie de la classe ouvrière de l’époque, n’est pas mieux traitée. L’auteur y orchestre aussi sa “haine de la musique”, un sentiment ambivalent, en vérité, qui oppose à la musique marchandise la rumeur profonde du jazz et du blues venue, par le détour des Noirs d’Amérique,  du plus lointain des âges. » (Extrait de la conclusion, p. 144) ###

LOCATELLI, Aude, « Jazz et roman de formation : L’occupation américaine de P. Quignard, Be-bop de C. Gailly et Diabolus in musica de Y. Apperry », dans Aude LOCATELLI et Yves LANDEROUIN (dir.), Musique et roman, Paris, éditions Le Manuscrit (L’Esprit des lettres), 2008, p. 253-274. +++ Chapitre de collectif

###L’auteure analyse « les rapports du jazz et du roman de formation afin de souligner quelles fonctions spécifiques assume, dans ce cadre précis, l’évocation littéraire de la musique » (Extrait, p. 253). ###