Auteurs contemporains

Discours critique sur les œuvres de littérature contemporaine

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Virginie Savard Modified from the form at oeuvres:parc_sauvage_-_recit
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 ====== Parc Sauvage - récit ====== ====== Parc Sauvage - récit ======
 +{{ oeuvres:​parc_sauvage.jpg?​120|}}
 +[[auteurs:​Jacques Roubaud]], //Parc sauvage//, Paris, Éditions du Seuil (Fiction et Cie), 2008, 134 p.
  
-[[auteurs:Jacques ​Roubaud]] ​+Septembre 42. Deux enfants d’une dizaine d’années,​ Dora et « Jacques ​» (c’est son nouveau prénom, il ne faut pas qu’il l’oublie) arrivent dans une grande propriété des Corbières. Dora est venue avec Vlad, son oncle, « qui ne peut plus jouer en ce moment ». Sa mère est restée à Toulouse. Les parents de « Jacques-maintenant » sont il ne sait où, loin. La maison est vaste. Il y a des poules, des canards, des vignes, les « jumeaux », qui se ressemblent tellement qu’ils ne savent peut-être même pas eux-mêmes qui est Joan et qui est Jean. Il y a Teresa, leur mère, qui parle catalan, venue avec Jim, qui parle anglais ; et Camillou, leur grand-père,​ que Dora aime dès qu’elle le voit. Sainte-Lucie lui appartient et il les reçoit, « en attendant ». En attendant qu’on vienne les chercher pour les emmener dans la montagne, vers l’Espagne.\\ 
 +Les enfants jouent, explorent. Ils découvrent le Parc Sauvage. Au fond du parc, le Vieux Bassin abandonné, sans eau, ses figuiers, ses lézards. Et là…\\ 
 +(Quatrième de couverture)
  
-Paris, Éditions du Seuil, "​Fiction et Cie", 2008, 134 p.+=====Documentation critique=====
  
 +
 +ANDREWS, Chris, « Constraints,​ Poetry and Play in Jacques Roubaud'​s //Parc sauvage// », //​Australian Journal of French Studies//, vol. 49, n° 2 (mai-août 2012), p. 142-152. +++ Article de revue
 +
 +### **Résumé**\\
 +The Oulipo has often presented its constraints as no more artificial than grammatical or generic conventions. This "​naturalization"​ has been strategically useful, but it has also obscured certain aspects of the constraints'​ functioning and blocked the way to a deeper understanding of its productivity and limits. Jacques Roubaud has recently recognized certain differences between Oulipian constraints and what he calls "​traditional constraints"​ (i.e. generic conventions). Distinguishing between constraints and conventions can help to explain the reception and uptake of the Oulipo'​s work since the 1960s. The constraint is a powerful instrument for redirecting the writer'​s attention, but perhaps it is time, as Roubaud has suggested, to qualify its importance. A reading of Roubaud'​s //Parc sauvage// (2008), focussing on the "​eodermdromes"​ it contains, shows how strict conformity to a constraint is often sacrificed to poetic or narrative effect. This is not necessarily a betrayal of Oulipian principles, for according to Roubaud the essence of the Oulipian project is not the constraint but potentiality,​ which may be realized by forms as well as by constraints.
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 +[[http://​online.liverpooluniversitypress.co.uk/​doi/​10.3828/​AJFS.2012.12|Andrew,​ 2012, PDF]] ###
  
 <pagemod add_ref>​@@Référence@@ +++ @@Type@@ <pagemod add_ref>​@@Référence@@ +++ @@Type@@
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   Parution [date::Y]: 2008   Parution [date::Y]: 2008
   Tri: Parc Sauvage - récit   Tri: Parc Sauvage - récit
-  Afficher: ​non+  Afficher: ​oui
 </​data>​ </​data>​
  
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