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Discours critique sur les œuvres de littérature contemporaine

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 ===== Documentation critique ===== ===== Documentation critique =====
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 +DEFRAEYE, Julien,  « Paris dans l’optique : cadre photographique et cadre littéraire chez Philippe Delerm », //Voix plurielles//, n° 13 (2016), p. 2-12.  +++ Article de revue
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 +### **Résumé**\\
 +« Ajoutez deux lettres à Paris : c’est le paradis » (Renard 202) : tel est l’engouement qui motive le projet de tant d’ouvrages qui prétendent à capturer la capitale française. Des photographies de Doisneau aux textes canoniques de la littérature de Zola ou d’Hugo, il faut à tout prix documenter la Ville-Lumière afin de saisir cet espace protéiforme. //Les amoureux de l’Hôtel de Ville// de Philippe Delerm et //Paris l’instant//, ouvrage photo-littéraire réalisé conjointement avec sa femme Martine Delerm, s’inscrivent dans la continuité de cette tradition qui saisit le lieu, d’une manière ou d’une autre. Bien que très différents, ces deux projets explicitent un questionnement quasi-millénaire : Qu’est-ce que Paris ?
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 +[[https://brock.scholarsportal.info/journals/voixplurielles/article/view/1365|Defraeye, 2016, PDF]] ###
  
 VESTBERG, Nina Lager, « Photography as Cultural Memory : Imag(in)ing France in the 1950s », //Journal of Romance Studies//, vol. 5, n° 2 (été 2005), p. 75-90. +++ Article de revue VESTBERG, Nina Lager, « Photography as Cultural Memory : Imag(in)ing France in the 1950s », //Journal of Romance Studies//, vol. 5, n° 2 (été 2005), p. 75-90. +++ Article de revue
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 +**Abstract**\\
 +This article explores how memory, whether construed as personal, collective or cultural, may be mobilized in and through mass-disseminated 'documentary' photography. Drawing on Halbwachs's models for the production of memory and informed by Georges Perec's concept of 'fictive memory', it argues that the work of so-called humanist photographers like Robert Doisneau and Willy Ronis can be said to have structured visual cultural memory in and of France in the postwar period. Philippe Delerm's novel //Les Amoureux de l'Hôtel de Ville// (1993) is enlisted as a symptom of the extent to which an image like Doisneau's //Le Baiser de l'Hôtel de Ville// has provided a public site of convergence for the personal memories of many, while the text written by Didier Daeninckx for Ronis's book //Belleville-Ménilmontant// (1999), is brought to bear on the importance of revision, narrative and imagination in the construction of a photographic work of memory.
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