Amélie Nothomb, Les combustibles, Paris, Albin Michel (Théâtre), 1994.

« La ville est assiégée. Dans l’appartement du Professeur, où se sont réfugiés son assistant et Marina, l’étudiante, un seul combustible permet de lutter contre le froid : les livres… Tout le monde a répondu une fois dans sa vie à la question : quel livre emporteriez-vous sur une île déserte ? Dans ce huis clos cerné par les bombes et les tirs des snipers, l’ étincelante romancière du Sabotage amoureuxpose à ses personnages une question autrement perverse : quel livre, quelle phrase de quel livre vaut qu’on lui sacrifie, un instant, un seul instant de chaleur physique ? »

GORRARA, Claire, « L’assassinat de l’écriture : Amélie Nothomb’s Les combustibles », dans Susan BAINBRIGGE et Jeanette DEN TOONDER (dir.), Amélie Nothomb : Authorship, Identity, and Narrative Practice, New York, Peter Lang (Belgian Francophone Library, n° 16), 2003, p. 105-113. +++ Chapitre de collectif

SIMARD, Caroline, « Littérature et institution dans Hygiène de l’assassin et Les combustibles : vers une définition de la position d’Amélie Nothomb dans le champ littéraire », mémoire de maîtrise en études littéraires, Université du Québec à Montréal, 2007, 169 f. +++ Thèse de doctorat / mémoire de maîtrise

###Résumé
« Ce mémoire présente une étude du regard que porte Amélie Nothomb sur l’institution et la littérature par le biais de deux de ses textes : Hygiène de l’assassin (1992) et Les Combustibles (1994). Cette analyse nous fait voir qu’Amélie Nothomb fait partie intégrante de la littérature postmoderne contemporaine. Sa position étant équivoque au sein du champ littéraire nous désirons étudier, à même deux de ses œuvres, le regard qu’elle pose sur la littérature. Le premier chapitre analyse la forme que ces deux textes empruntent. Une subversion du genre romanesque et dramatique nous amène à constater que l’oralité, plus près du réel que l’écriture, permet à la littérature d’accéder à une vérité plurielle. Amélie Nothomb ne choisit pas une forme plus qu’une autre et, par cette neutralité de point de vue, fait participer activement le lecteur aux divers propos littéraires énoncés dans ses œuvres. Le deuxième chapitre analyse l’énoncé et il montre les diverses facettes du champ littéraire représentées dans le texte. Nous pouvons, par le biais du personnage écrivain, observer la critique que Nothomb fait du monde littéraire et de la littérature. Elle dénonce la vérité unique et la fatuité qui caractérisent souvent les actants du monde littéraire. Le troisième chapitre analyse les procédés métafictionnels empruntés dans ces deux textes. D’abord, la mise en abyme que nous retrouvons dans Hygiène de l’assassin et, ensuite, l’intertextualité sous forme de bibliothèque imaginaire que nous examinerons dans Les Combustibles nous permettent tous deux de constater que le réel et la littérature s’enchevêtrent pour atteindre une réalité plus exacte et plus juste. Autant la littérature puise dans le réel pour se construire, autant l’être humain a besoin de la littérature pour vivre, s’accomplir et mieux comprendre le monde qui l’entoure. La conclusion nous montre que Nothomb se situe réellement dans un entre-deux en littérature, à la croisée de deux sous-champs de production, à la frontière de deux genres distincts. Son seul parti pris est celui du Verbe, sous toutes ses formes. L’écriture est un dialogue qui s’instaure entre l’écrivain et le lecteur. La parole est le gage de la puissance de la littérature. Par le genre et les procédés littéraires qu’elle emploie, Amélie Nothomb crée un univers fictionnel qui transcende la dimension du récit et permet au lecteur de se construire par sa lecture. Amélie Nothomb interroge l’écriture et le pouvoir de la littérature, et elle amène le lecteur à faire de même. »

Simard, 2007, PDF ###